Dave Clark parla del coinvolgimento di Freddie Mercury nella registrazione di Time: «Voleva che partecipassero anche i Queen, ma pregustavo brividi con la sola voce di Freddie e nient'altro»
di Morgan Enos - Billboard, 20 giugno 2019
di Morgan Enos - Billboard, 20 giugno 2019
Mentre lavoravo al mio progetto del musical Time volevo coinvolgere Freddie. Ma la società discografica disse che non c'era nessuna speranza che lui si facesse coinvolgere in una cosa del genere. Eppure avevo perfino fatto arrivare Stevie Wonder, Laurence Olivier e aiutami a dire quanti altri... Mi misi in contatto con la sua fidanzata, Mary Austin, e lei mi diede il suo numero di telefono a Monaco di Baviera. Chiamai Freddie e lui mi disse: «Oh, ho letto tutto riguardo il tuo progetto. Hai preso delle persone straordinarie. Però sei arrivato un po' in ritardo da me, mio caro».
Gli risposi: «Ho una canzone che penso sia perfetta per te. Sono pronto a salire in un aereo e venire lì. Se non ti piacerà non dovrai sentirti in imbarazzo. Nessun problema. Berremo o mangeremo qualcosa e me ne tornerò indietro». Il brano gli piacque. Lui rientrò a Londra la settimana successiva da Monaco e lo registrammo a Abbey Road.
Voleva che io impiegassi anche i Queen per la canzone, ed io sono un grande estimatore dei Queen. Ma avevo in mente qualcosa di diverso. Gli dissi: «Mi piacerebbe che fosse uno dei miei a suonare. Se per te non dovesse andare bene pagherò lui e lascerò che siano i Queen a farlo». Andò tutto benissimo. Iniziò a lavorarci a Abbey Road alle sei del pomeriggio o poco più tardi e terminò alle sei del mattino. Era come se cantasse per 100 mila persone o anche di più.
Gli risposi: «Ho una canzone che penso sia perfetta per te. Sono pronto a salire in un aereo e venire lì. Se non ti piacerà non dovrai sentirti in imbarazzo. Nessun problema. Berremo o mangeremo qualcosa e me ne tornerò indietro». Il brano gli piacque. Lui rientrò a Londra la settimana successiva da Monaco e lo registrammo a Abbey Road.
Voleva che io impiegassi anche i Queen per la canzone, ed io sono un grande estimatore dei Queen. Ma avevo in mente qualcosa di diverso. Gli dissi: «Mi piacerebbe che fosse uno dei miei a suonare. Se per te non dovesse andare bene pagherò lui e lascerò che siano i Queen a farlo». Andò tutto benissimo. Iniziò a lavorarci a Abbey Road alle sei del pomeriggio o poco più tardi e terminò alle sei del mattino. Era come se cantasse per 100 mila persone o anche di più.
In genere aveva con sé il proprio cuoco, Joe Fanelli. Cenammo insieme per diverse sere e lui ci serviva delle enormi portate piene di cibo eccezionale, cucinato in modo straordinario. Bevevamo fiumi di champagne Cristal e vodka. Il bello di Freddie è che lui provvedeva proprio a tutto, a dimostrazione della persona che era davvero.
È stata una faticaccia, ma che gran bella faticaccia! Entrambi aspiravamo alla stessa cosa: creare qualcosa di speciale.
Freddie mi disse: «Come vuoi che canti questa Time Waits For No One?». Io risposi: «Beh, un incrocio tra Edith Piaf, Jennifer Holliday e Shirley Bassey». E lui disse: «Bene! Ho tutti i loro vestiti. Posso farlo alla perfezione».
Quando si ascolta questa registrazione si sentono le caratteristiche di tutte e tre le interpretazioni, ma è Freddie al cento per cento. La cosa buona è stata togliere tutto quello che lo accompagnava nella produzione finale. La versione originale di Time aveva in tutto 96 tracce sonore, 48 delle quali solo per i cori. Quando lui andava in concerto con i Queen diceva che "più era esagerato e meglio riusciva". Si trovava benissimo di fronte a 150 mila persone.
Ma tolte tutte quelle cose e sentire l'emozione di lui da solo e di un pianoforte, lo dico dal profondo di me stesso, mi faceva venire i brividi al solo pensiero.
Quando si hanno da gestire 96 tracce ci si lavora sempre un po' oltre in modo da far funzionare il tutto. Volevo solo che tornasse tutto molto più semplice. Non abbiamo alterato nulla. Semplicemente funziona meglio così, secondo me. E chi meglio del pianista originale poteva contribuire a tutto questo?
È stata una faticaccia, ma che gran bella faticaccia! Entrambi aspiravamo alla stessa cosa: creare qualcosa di speciale.
Freddie mi disse: «Come vuoi che canti questa Time Waits For No One?». Io risposi: «Beh, un incrocio tra Edith Piaf, Jennifer Holliday e Shirley Bassey». E lui disse: «Bene! Ho tutti i loro vestiti. Posso farlo alla perfezione».
Quando si ascolta questa registrazione si sentono le caratteristiche di tutte e tre le interpretazioni, ma è Freddie al cento per cento. La cosa buona è stata togliere tutto quello che lo accompagnava nella produzione finale. La versione originale di Time aveva in tutto 96 tracce sonore, 48 delle quali solo per i cori. Quando lui andava in concerto con i Queen diceva che "più era esagerato e meglio riusciva". Si trovava benissimo di fronte a 150 mila persone.
Ma tolte tutte quelle cose e sentire l'emozione di lui da solo e di un pianoforte, lo dico dal profondo di me stesso, mi faceva venire i brividi al solo pensiero.
Quando si hanno da gestire 96 tracce ci si lavora sempre un po' oltre in modo da far funzionare il tutto. Volevo solo che tornasse tutto molto più semplice. Non abbiamo alterato nulla. Semplicemente funziona meglio così, secondo me. E chi meglio del pianista originale poteva contribuire a tutto questo?
Venne realizzato un video per Top Of The Pops, che era il più grande show musicale alla televisione in Inghilterra. Volli che venisse girato su pellicola da 35mm. Volevamo che venisse realizzato nel teatro in cui si tenevano gli spettacoli del musical Time. In quel periodo i sindacati erano molto rigidi e ci veniva concesso di filmare solo per tre ore, più un'ora iniziale per preparare tutte le attrezzature e un'ora alla fine per portare tutto via.
Non volevo che venissero usati vecchi filmati d'epoca già noti. Era stato già fatto moltissime volte con Freddie e i Queen. È emozionante, ma volevo che questa volta fosse un lavoro organico e che sembrasse vero. Così mi feci dare i negativi dal Pinewood Studios e mi dovetti recare in una struttura molto particolare perché i negativi non erano stati mai sviluppati. Poi tornai lì con il mio montatore, visionammo il tutto per quattro giorni e dissi: «Posso fare in modo che funzioni».
Se questa operazione è arrivata con un perfetto tempismo? Sì, perchè c'è stato il film Bohemian Rhapsody. Ma avevo già provato a farlo per decenni. Stavo provando a mettere tutto insieme per me stesso e non ci sono riuscito fino all'ultima parte del 2017, quando poi ho sentito che loro stavano iniziando le riprese. Pensai che non sarebbe stato giusto farlo uscire insieme al film. Era qualcosa di enorme, così aspettai che fosse concluso il lancio e che si calmasse un po' la situazione.
Per me non è mai stata una questione economica. È il solo brano mai pubblicato di Freddie Mercury. Sappiamo tutti quanto fosse bravo. Ma questa registrazione mostra ancora di più quanto fosse speciale nella versione che nessuno conosce e senza nessun accompagnamento.
Non volevo che venissero usati vecchi filmati d'epoca già noti. Era stato già fatto moltissime volte con Freddie e i Queen. È emozionante, ma volevo che questa volta fosse un lavoro organico e che sembrasse vero. Così mi feci dare i negativi dal Pinewood Studios e mi dovetti recare in una struttura molto particolare perché i negativi non erano stati mai sviluppati. Poi tornai lì con il mio montatore, visionammo il tutto per quattro giorni e dissi: «Posso fare in modo che funzioni».
Se questa operazione è arrivata con un perfetto tempismo? Sì, perchè c'è stato il film Bohemian Rhapsody. Ma avevo già provato a farlo per decenni. Stavo provando a mettere tutto insieme per me stesso e non ci sono riuscito fino all'ultima parte del 2017, quando poi ho sentito che loro stavano iniziando le riprese. Pensai che non sarebbe stato giusto farlo uscire insieme al film. Era qualcosa di enorme, così aspettai che fosse concluso il lancio e che si calmasse un po' la situazione.
Per me non è mai stata una questione economica. È il solo brano mai pubblicato di Freddie Mercury. Sappiamo tutti quanto fosse bravo. Ma questa registrazione mostra ancora di più quanto fosse speciale nella versione che nessuno conosce e senza nessun accompagnamento.
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